第四章（2）

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奥托脸上露出欣喜之色。他马上开门将埃米莉带入走廊，又引进一间长方形的屋子。在一条长会议桌的尽头，一位健壮的中年人正精力集中地翻阅一叠照片。奥托和埃米莉刚一进门，他便把椅子向后一推，慌忙站起来。
　　
　　奥托做过介绍，埃米莉热诚地握住基尔沃夫伸出的手。
　　
　　“我知道您的名字，”基尔沃夫很有礼貌地说，“报上登过，包括苏联的报纸。”
　　
　　“埃米莉，您坐。”奥托将她拉到一把椅子上．“您也坐，基尔沃夫先生。”奥托自己也弯身坐在埃米莉旁边的一张椅子上。“基尔沃夫先生，我已经随口将您的要求简单对埃米莉小姐讲了。”
　　
　　埃米莉说：“基尔沃夫先生，只要我能效劳，我……”
　　
　　“埃米莉小姐，您太好了，太好了。”
　　
　　她马上对此人产生了好感。尽管他的体态充满斯拉夫农民的特点——四四方方，棱角突出：褐色的头发剪成方型平头，方突的下巴，方正宽阔的肩头——她仍然喜欢他。主要因为他的眼睛。那是一对略带伤感的机敏的黑眸子。
　　
　　“您是不是在鉴定绘画时遇到了一点儿问题？”埃米莉问。
　　
　　“有个疑难之处，”基尔沃夫说，“我指给您看。”
　　
　　基尔沃夫说着走到墙边，拿起靠在那里的由密封毡袋包裹的画。他剥开毡布，露出那幅毫无美学价值的石砌大楼的油画，又将画布举到埃米莉眼前。“很像是政府某一部门的办公大楼，”基尔沃夫说，“您看呢？”
　　
　　埃米莉点点头：“我想是的。”
　　
　　“鉴定一件作品，”基尔沃夫道，“一是需要科学分析。这已经做过了。二是需要查明出处，这正在做。第三还需要识别出所画之物。准确说出所画对象的地理位置就可以排除批评家的疑惑。”基尔沃夫将画布重新装入毡袋，放在会议桌上。“我的问题就在第三点，埃米莉小姐。我不知道画中建筑是什么，在何处，也不知道它是何时所作。希特勒年轻时画的画几乎全是他喜爱的城市林茨、维也纳和慕尼黑的景物。我对这些城市的建筑做过研究。没有一座城市里有这样的政府办公楼。”他以温柔的目光看着埃米莉的眼睛。“您或许了解这座楼。除了我提到的三座城市，不知希特勒在别处作过画否？”
　　
　　“一次大战期间，当希特勒还是个步兵战士的时候，他在西线作过一些画，主要在比利时，但与这一张的风格不同。我准备仔细分析一下这件作品，也是我自己研究的需要。您有它的照片吗？”
　　
　　“多得很哩，”基尔沃夫有点不好意思地说，“我复制了大量照片，像散发捉拿要犯的通缉令似的，见人就给。”他从夹克衫的内袋里掏出一张5×7英寸的照片交给埃米莉。
　　
　　她审视着照片说：“很像三十年代初期纳粹在柏林修建的那批使人感到憋闷的办公楼。当然这不可能，希特勒从未画过那批楼。估计是德国其他大城市里的一幢政府建筑。我核查一下好了。怎么与您联系呢？基尔沃夫先生。”